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扬·凡·爱克《缠头巾的男人肖像》年（英国伦敦国家画廊）——凡·爱克之后，佛兰德斯的肖像画家们多以大半身侧面画像的形式来刻画人物形象，具有生动的表情和手势。人物从背景里凸现出来，仿佛在直接与观众对话。
出生于绘画世家的扬·凡·爱克与他的哥哥胡伯特·凡·爱克都是西方艺术史中的重要人物，他们是油画的最初发明者——在画上采用了一种新的油色画法，试验用油调色，使画面能保持经久鲜润和美丽。据说，。不管是否确切，他在并取得油画的艺术效果方面，是开拓者。他最先使用了新的涂料——松脂或乳剂，采用掺有稀释油的调料液，使颜色易于调和，便于运笔，同时又可层层敷设，使画面透明鲜亮，这种突破性的创造很有意义。他们提供了表现物体的质感、光线和自然空间效果的技法，达到了写实主义的高峰，事实上，从他们以后，油画就在欧洲各地的画家中逐渐传布开了，直至几百年后的今天。
相对来说弟弟扬·凡·爱克更擅长画肖像，他已完全摆脱了中世纪那种拘谨的传统，而能真实地再现人物的外貌和个性特征，《乔凡尼·阿尔诺芬尼夫妇像》就是他的代表作品。
扬·凡·爱克最早的作品都是以精心刻画细节和巧妙运用光线的效果为特点。佛兰德斯的美丽万物和勃艮第的图案花饰，先前只为一小部分幸运者所知，现在因凡·爱克的祭坛画已经走入大众视野。在15世纪30年代，在完成了他哥哥胡伯特留下的未完成的《羊羔的礼拜》多联画后，扬·凡·爱克创作了一系列的宗教题材绘画的杰作。他对肖像画作出了巨大的贡献。
扬·凡·爱克还掌握了运用油彩及其光泽的技巧，他的作品经过几个世纪仍保持着灿烂的色彩。
扬·凡·爱克《凡·德尔·帕莱教士的圣母》年（比利时布鲁日美术馆）——这幅作品是凡·爱克的精心之作，他精心绘制出非常真实而精致的场景，刻画了不同物质的质感，如金属、石质的建筑物和捐赠人脸上的皱纹及光影的效果。
扬·凡·爱克代表作《乔凡尼·阿尔诺芬尼及其妻子的肖像》(又名阿尔诺芬尼肖像）年（英国伦敦国家画廊）
——在这幅回忆性的绘画中，刻画了托斯卡纳商人乔凡尼·阿尔诺芬尼举行婚礼的场景。阿尔诺芬尼，这个在年被菲力蒲公爵封为骑士真实人物，在画上拘泥而彬彬有礼地正和他新婚妻子在洞房中迎接贵客：他举起了右手，表示一种仪式，象征矢志爱情；新娘则伸出右手，放在新郎的左手上，宣誓要永远做丈夫的忠实伴侣。
华贵臃肿的衣饰是尼德兰市民阶层中一种富有者的装束。室内的所有细节，如蜡烛、刷子、扫帚、苹果、念珠以及两人之间的小狗，都带有一定的象征性，它们提示着对婚姻幸福的联想。画面上洋溢着虔诚与和平的气氛，以表达对市民生活方式和道德规范的赞颂。凡·爱克右妙地将真实的情景和有象征意义的内容结合起来。金属枝形吊灯在图中的正中央，酷似镀金青铜，具有令人震惊的写实效果，强调了室内的空间和太阳光线的来源和方向。井然有序的物品，精致的衣服，新郎和新娘优美的形象都表明了他们高贵的社会地位，同时，小狗和念珠添加了更多的家庭气氛，又寓意了忠诚的美德，这对于婚礼是必不可少的。
凡·爱克使用了非常著名的视觉方法，通过夫妻身后的凸镜反射描绘出两个婚礼的观礼人。在背景中央的墙壁上，有一面富于装饰性的凸镜，它是全画尤其值得观者注意的细节；从这面小圆镜里，不仅看得见这对新婚者的背影，还能看见站在他们对面的另一个人，即画家本人。这种物理学上的游戏，显示了画家在运用所谓光线反射方面的知识；在人物中间的墙上挂着一面镜子，镜框带有10个突出的朵状方形，每个方形内又置一个小圆形，每个圆形内画一幅耶稣故事画，图像细小到难以识别。中心圆镜内反射出整个房间的景物。这种精微工整细腻的油画世界罕见，也只有在尼德兰的细密画中可以见到。据说这种精微的描绘连现代摄影家都为之惊叹，使用镜子反射来扩大画面的空间，是这幅杰作的又一特色，这些艺术特色对后来荷兰的风俗画有很大的影响和启示。
扬·凡·爱克《圣母与掌玺官尼古拉斯·罗兰》约年（法国巴黎卢浮宫博物馆）——这幅画中，对恢宏独特的选景纤毫毕现地精心描绘，凸现了非凡的光线效果。河流与背景中的三个明亮的拱门平行。将风景延伸到远处的地平线。那两个从阳台的栏杆向外张望的人物在尼德兰和佛兰德斯绘画中长期被人模仿。
胡伯特·凡·爱克和扬·凡·爱克《羔羊的礼拜》多联画~年（根特的圣巴翁教堂）——这幅多联画，是佛兰德斯绘画的里程碑和15世世纪欧洲艺术的奠基石，藏于根特的圣巴翁教堂。这幅祭坛画共计由12幅镶嵌在折页上的板上画组成，其中有8幅两面都画有图画。为根特的圣约翰古教堂订制的这幅多联画，是由扬的哥哥胡伯特·凡·爱克在年开始制作的。然而，在第二年开始设计中间的几幅板上画时，胡伯特就去世了。这幅画就由他的弟弟扬来承担，扬应被视为整幅作品的真正作者，他于年完成此画。
受15世纪神学发展的影响，扬相信作品的美就是创作者的写照，他以无限的耐心和惊人的技巧来描绘表面、光和材料的变化，来盛赞世界的奇迹，教育我们去热爱自然的每一个细节。
下面是他们其它画作：
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